Top 10 similar words or synonyms for cinemascope

panavision    0.678977

technicolor    0.627868

sinemaskop    0.608203

vistavision    0.604634

cinerama    0.604125

betacam    0.547612

eastmancolor    0.545016

anamorfik    0.542061

melodies    0.530343

tunes    0.519828

Top 30 analogous words or synonyms for cinemascope

Article Example
Sinemaskop Sinemaskop 1953 - 1967 yılları arasında kullanılmış olan bir geniş perde sinema formatıdır. Kelime İngilizce'de "CinemaScope" olarak geçer.
Aşıklar Şehri Chazelle baştan itibaren, filmin müzikal sahnelerinin "başından sonuna kadar" çekilmesini istiyordu ve 1930'ların Ginger Rogers ve Fred Astaire'in çalışmalarında olduğu gibi tek bir çekimle gerçekleştirildi. Ayrıca, filmin "It's Always The Fairly Weather"'da olduğu gibi 1950'lerin müzikallerinin geniş ekranı, CinemaScope görünümüne benzemesini istiyordu. Sonuç olarak, film Panavision ekipmanı ile dijital olmadan geniş ekran biçiminde çekildi ancak bu teknoloji artık mevcut olmadığından gerçek CinemaScope değildi.
Kadın Kadındır "Kadın Kadındır" CinemaScope geniş perde sisteminin Fransız versiyonu olan "Franscope" tekniği ile çekilmişti (CinemaScope'un sahibi Fox şirketine isim hakkı ödememek için Avrupa'da geliştirilmiş geniş perde sistemlerinden birine verilen isim de Franscope'tu). Filmin çekimleri tümüyle Paris'te yapılmıştır.
Sinema (dergi) 1980'lerdeki Fransız dergicilik ekolünü benimseyen sinema dergilerinin aksine "Sinema" dergisi Türkiye'de denenmemiş olan İngiliz dergicilik ekolünü seçmiştir. Derginin başarısı sektörü cesaretlendirerek Total Film, Empire Altyazı ve Cinemascope gibi benzeri dergilerin de çıkmasına yol açtı.
Sinemaskop Fox şirketi CinemaScope lisansını başta Walt Disney olmak üzere Columbia, Warner Bros., Universal, MGM gibi birçok büyük film stüdyosuna verdi. Walt Disney'in Jules Verne uyarlaması Denizler Altında 20.000 Fersah (1954) filmi bu teknikle çektikleri göz alıcı ilk yapımlardan biridir.
Atlantik Fatihi Ağır makyajlarla idare edilmeye çalışılmasına rağmen yaşlı bir Stewart'ın genç Lindbergh rolünde pek de inandırıcı olmamasının yanı sıra, geçmişteki önemli filmlerini alaycı bir karamsarlıkla çekmiş usta yönemen Billy Wilder'ın saf iyimserliğin yüceltildiği bu tür bir film için yanlış bir seçim olduğu aşikardır. Ayrıca filmin çekimlerinde CinemaScope geniş perde sisteminin kullanılmış olması da, büyük bölümü pilot kabini gibi daracık ve sıkışık bir mekanda geçen filmin
Sinemaskop Henri Chrétien adında bir Fransız astronomi profesörünün 1920'lerin sonunda geliştirdiği ve "Anamorphoscope" adı ile patentini aldığı teknolojinin haklarını 20th Century Fox şirketi satın alarak onu daha da geliştirdi. Zaten Fox şirketi de o yıllarda "Fox Grandeur" (1929-1931) adında başka bir geniş perde sistemi üzerinde deneysel çalışmalar yapıyordu ama sistem henüz kullanıma verilmekten çok uzaktı. Fox, Prof. Chrétien'in icadını satın alır almaz henüz başladıkları The Robe (1953) filminin çekimlerini durdurarak baştan CinemaScope tekniği ile çekmeye başladılar. Richard Burton, Jean Simmons ve Victor Mature'un başrollerini paylaştıkları bu tarihi film CinemaScope çekilerek gösterime verilmiş ilk film olma ünvanını kazandı. Gerçi bu teknikle ilk çekilen film Milyoner Avcıları (How To Marry A Millionaire) idi ama diğeri piyasaya daha önce çıkmıştı.
Denizin Altında 20.000 Fersah (film, 1954) Fransız yazar Jules Verne'in ilk kez 1870 yılında yayımladığı Vingt Mille Lieues Sous Les Mers (Denizler Altında Yirmi Bin Fersah) adlı bilimkurgu romanından senaryosunu Earl Felton'ın uyarlayıp yazdığı filmi Richard Fleischer yönetmiştir. Başlıca rollerinde Kirk Douglas, James Mason, Peter Lorre ve Paul Lukas'ın oynadıkları film Technicolor renk sistemiyle çekilmiştir ve Disney Stüdyolarının ilk CinemaScope filmidir.. Walt Disney stüdyolarının o tarihe kadarki en pahalı yapımı olan "Denizin Altında 20.000 Fersah" 5 milyon dolarlık bir bütçeyle çekilmişti. Ocak 1954 ila Haziran 1954 tarihleri arasında süren çekimler Jamaika, Bahama Adaları ve Kaliforniya'da gerçekleştirilmiştir.
Çerçeve oranı The motion picture industry convention assigns a value of 1.0 to the image’s height; thus, an anamorphic frame (actually 2.39:1) is described (rounded) as 2.40:1 or 2.40 ("two-four-oh"). In American cinemas, the common projection ratios are 1.85:1 and 2.40:1. Some European countries have 1.6:1 as the wide screen standard. The "Academy ratio" of 1.37:1 was used for all cinema films until 1953 (with the release of George Stevens's "Shane" in 1.6:1). During that time, television, which had a similar aspect ratio of 1.3:1, became a threat to movie audiences, Hollywood gave birth to a large number of wide-screen formats: CinemaScope (up to 2.6:1), Todd-AO (2.20:1), and VistaVision (initially 1.50:1, now 1.6:1 to 2.00:1) to name just a few. The "flat" 1.85:1 aspect ratio was introduced in May, 1953, and became one of the most common cinema projection standards in the U.S. and elsewhere.
Pan and scan For the first several decades of television broadcasting, sets displayed images with a 4:3 aspect ratio in which the width is 1.33 times the height—similar to most theatrical films prior to 1960. This was fine for pre-1953 films such as "The Wizard of Oz" or "Casablanca". Meanwhile, in order to compete with television and lure audiences away from their sets, producers of theatrical motion pictures began to use "widescreen" formats such as Cinemascope and Todd-AO in the early to mid-1950s, which enable more panoramic vistas and present other compositional opportunities. Films with these formats might be twice as wide as a TV screen when televised. To present a widescreen movie on such a television requires one of two techniques to accommodate this difference: One is "letterboxing", which preserves the original theatrical aspect ratio, but is not as tall as a standard television screen, leaving black bars at the top and bottom of the screen; the other more common technique is to "pan and scan", filling the full height of the screen, but cropping it horizontally. Pan and scan cuts out as much as half of the image.